祝留出现在may的摄影展的时候，刚好是巴黎的早上八点，摄影展还有一个小时开始。
may本来要来接祝留，后来临时有个老艺术家在路上出了点事情，may跟祝留说了一声就跑过去了。
墙壁上挂着的都是may的得意之作，祝留慢慢地走，细细地看。
跟项逢的相遇就像是一场梦，完全在她的意料之外。直到此刻，她的心绪还是有些乱，这种状态简直不像一个已经在珠宝界竞争最激烈的公司站在顶层的女人。
祝留突然在一张照片前停了下来，照片的右下角标着拍摄地点是fifth
avenue，也就是美国纽约第五大道，繁华到足以支撑起太多人的梦想的地段。
祝留想那可能是may这几年飞去美国的时候拍的，有的时候她一去就是一个月，好像对任何地方都没有什么留恋。
虽然may说她在中国定居，但是祝留感受不到那种深切的依偎感，可能是东西方文化的差异，又或许是may经历了太多事的原因。
镜头的大光圈突出了画面的主体——两把毫无装饰的木制椅子，而起到背景作用的是匆匆行走的人们。
两把椅子摆成了120°倾斜的样子，就像上面应该坐着两个倾身附耳交谈的人，如同在喧嚷的人群中无意遗落的空白与寂静。
祝留看着这张照片，足足站了十分钟，期间有一位男士来搭讪，祝留连个头都没转。
她看着这张照片想到了marina
abravic
的“the
artist
is
present”。
艺术不是过多地填充，不是赘余地修饰，那太容易令人们疲惫了。
或许艺术真正的目的，不是解答，而是引导，让人们自己去发现答案，让人们自己去填平心里的沟壑，续写残缺的乐章。
祝留想起了四年前自己刚和项逢分手的时候，她回了一趟延熹大学，待了两天。
女人这种生物感情不顺的时候往往喜欢求学，不过大多不是出于对知识的渴望，只是想暂时寻找某种宁静又纯粹的感觉。
命运的礼物往往藏于迷雾，当你感觉快触礁时，它不会把礁石挪走，反而会把水位升高。如此，你便可靠自己的力量畅行无阻。
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