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第一天拍摄的戏份很重，文淅川是一个讲究效率的导演，从一开始他就为这部电影定了基调，因此演员们情绪被他压得很重，一天拍摄结束的时候所有人的神情都不轻松。
其中最累的是韩佳和丁文心，情绪戏和奔跑的戏份连着拍，到最后韩佳几乎要跑不动了，更别说丁文心那身板，休息的时候脸都是白的，好久都缓不下来。
回到房间，小文帮韩佳仔细清理好伤口，等韩佳洗完澡后又上了一遍药。丁晓珊在一边接电话，挂了之后看着躺在床上的韩佳：“第一天强度就这么大，那两个小孩都累得够呛。”
韩佳闭着眼，神经还隐隐作痛：“这是为了让我们之后的戏不要飘，所以把结尾的部分先拍了，后面就好了。”
韩佳觉得很疲惫，也没留丁晓珊多坐会儿。丁晓珊很熟悉她的拍戏习惯，因此等处理好了就拉着小文离开了。
等她们关上门，韩佳昏昏沉沉入睡，梦里乱糟糟的，好像什么画面都有。
电影开机后时间就是演员最大的成本，因此韩佳这一觉睡得也不熟，大半个小时就醒了。她起床洗了把脸，让自己清醒了些，之后靠在床上拿着剧本看明天的戏，中间手机响起几声提示音，她都没搭理。
文淅川抽空看了眼手机，发出去的信息石沉大海似得，一条都没有收到回复。
副导演和场景监督还在讨论今明两天的机位，助手在一旁不停做着记录，菲利特斯没有参与讨论，他独自检查着今天拍摄的镜头，说话的时候头也没回，对文淅川说：“这个镜头拍得很棒。”
文淅川自然地放下手机，随着菲利特斯的话看向屏幕。那是韩佳最开始拍的那个镜头，第八十七场第一次，清晰放大的脸部特写，从震惊、茫然，到逃离那一秒的如梦初醒，配合着身后狭窄的窗户和渐阴的天色有一种孤寂的美感。文淅川当年大学修的就是摄影，而菲利特斯是经验丰富的摄影指导，他们因审美相近而合作多年，也很了解对方。
“你喜欢最后一版。”
菲利特斯看完了第一版，然后点了点鼠标，切换到最后一版的画面。
等这一版也播放结束，文淅川才开口：“我需要的不是难过。”他手上有剧本和场景设计，但文淅川没有再看，他已经滚瓜烂熟，“是振聋发聩。”
后面那句他说的是中文，菲利特斯似懂非懂，但他也没有再问，摇摇头，还是低喃：“我还是喜欢第一版。”
这个点已经很晚了，等他们讨论完准备收拾东西，房门被轻轻敲了两下。副导演喊了一句“ein”，戴琳斯探头进来，她是英国演员，平时说话都是英音：“忙完了吗？”
副导演笑着看了文淅川一眼：“刚忙完，你来的总是那么是时候。”
文淅川把电脑合上，站起来：“有事？”
“没事不能找你吗？”戴琳斯手里拿了一瓶红酒，她晃了晃，“很久没见了，趁着现在拍摄量不重，叙叙旧？”
文淅川闻言想了想，重新拿起剧本，答应了：“去楼下吧。”
戴琳斯假装无奈：“叙旧也要聊工作吗？”
话音刚落文淅川已经走到了门口，在一屋子人的目光下说：“一直没时间找你单独聊聊戏，走吧。”
福利院一楼有一个接待厅，不大，但用来谈事情正好。
这里没有醒酒器，也没有酒杯，戴琳斯也不在意，随手拿了两个水杯，各斟一半醒着，然后在文淅川对面坐了下来。
“这一次你没有来送剧本，我还觉得奇怪，想着你会主动找我聊聊。”戴琳斯翻了翻桌上的剧本，“结果等了一周你都不来，我就主动来了。”
文淅川以往有个习惯，就是确定后的剧本往往会由他亲自上门送达，这些年他有不少自己爱用的演员，戴琳斯是其中之一。
戴琳斯十二岁就在英国饰演话剧，她的父亲也是著名的舞台剧演员，在这样的熏陶下戴琳斯全职担任了五年的话剧演员，之后才在一个独立电影的导演邀请下转拍了电影，之后又被文淅川看中走向了大制作电影的荧幕，是很有自己风格的表演家。
文淅川靠在椅背上，哪怕是看上去有些疲态，他的坐姿仍然很端正。
文淅川揉了揉山根，说：“之前一直没有改到太满意，我不希望角色走歪。”
“格琳是救赎伽罗的人。”戴琳斯漫不经心抬头，“但你把她的戏份写得很隐晦。”
总是小心翼翼地接近，观察着这个家里新来的成员，在伽罗无声的拒绝中仍然会为她伸出手的家人，在这个故事中却以两个视角交替出现。
时而是旁观者，时而是参与者。
戴琳斯察觉到文淅川似乎有话要说，果不其然，在一阵短暂的沉默中，文淅川开口：“我希望她也是一个救赎自己的角色。”
“格琳自己同样患有失语症，在乐观生活的表面下，她仍旧有心里过不去的难关和痛苦，某种意义上，伽罗是她外放的一面。”文淅川问戴琳斯，“dennings，你有想过一个失语症患者为什么会开始创作剧本吗？”
戴琳斯沉吟，半晌道：“创作欲往往意味无法释放的表达欲。”
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